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《春思》· 李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝 。 当君怀归日 ，是妾断肠时。 春风不相识 ，何事入罗帏? 简析燕，指今河北北部的辽宁一带 ，当年是戍边之地；秦 ，今陕西一带，系征夫们的家乡 。作品将**的心态刻画得逼真细腻 。 注解： 1 、燕：今河北北部 ，辽宁西部。 2 、秦：今陕西 ，燕地寒冷，草木迟生于较暖的秦地 。 3、罗帏：丝织的帘帐 。 作者简介 李白 （701年～762年），汉族 ，字太白 ，号青莲居士，有“诗仙 ”之称。身长七尺有余（约1.83米） 。生于安西都护府碎叶城 ，幼年迁居四川绵州昌隆县（今四川省江油市这种说法以郭沫若为代表 ，又一说为李白出生于四川省江油市） 。唐代伟大的浪漫主义诗人。 韵译： 燕塞春草，才嫩得象碧绿的小丝 ， 秦地桑叶 ，早已茂密得压弯树枝。 郎君啊，当你在边境想家的日子 ， 正是我在家想你 ，肝肠寸断的时候 。 多情的春风呵，我与你素不相识 ， 你为何闯入罗帏 ，搅乱我的情思？ 评析： 这一首描写思妇心绪的诗 。开头两句以相隔遥远的燕秦春天景物起兴，写独处秦地的思妇触景生情，终日思念远在燕地卫戍的夫君 ，盼望他早日归来。三 、四句由开头两句生发而来 ，继续写燕草方碧，夫君必定思归怀己 ，此时秦桑已低 ，妾已断肠，进一层表达了思妇之情 。五 、六两句 ，以春风掀动罗帏时 ，思妇的心理活动，来表现她对爱情坚贞不二的高尚情操 。全诗以景寄情 ，委婉动人。 李白有相当数量的诗作描摹思妇的心理 ，《春思》是其中著名的一首 。在中国古典诗歌中，“春”字往往语带双关 。它既指自然界的春天 ，又可以比喻青年男女之间的爱情。诗题“春思 ”之“春 ” ，就包含着这样两层意思 。 开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴 ” 。诗中的兴句一般是就眼前所见 ，信手拈起 ，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝 ” ，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝” ，才是思妇所目睹 。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出 ，从逻辑上说 ，似乎有点乖碍，但从“写情 ”的角度来看 ，却是可通的 。试想：仲春时节 ，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情 ，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解 ，料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归 ，春草生兮萋萋！ ”首句化用《楚辞》语 ，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动 ，用两处春光 ，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来 ，据实构虚 ，造成诗的妙境 。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了 ，这是一般的兴句所不易做到的 。另外 ，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝 ”谐“知 ” ，这恰和下文思归与“断肠”相关合 ，增强了诗句的音乐美与含蓄美 。 三四两句直承兴句的理路而来，故仍从两地着笔：“当君怀归日，是妾断肠时 。 ”丈夫及春怀归 ，足慰离人愁肠。按理说 ，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠 ”承之 ，这又似乎违背了一般人的心理 ，但如果联系上面的兴句细细体会，就会发现 ，这样写对表现思妇的感情又进了一层 。元代萧士赟注李白集曾加以评述道：“燕北地寒 ，生草迟 。当秦地柔桑低绿之时，燕草方生 ，兴其夫方萌怀归之志 ，犹燕草之方生。妾则思君之久，犹秦桑之已低绿也 。”这一评述 ，揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系 。诗中看似于理不合之处 ，正是感情最为浓密所在。 旧时俗话说：“见多情易厌，见少情易变 。 ”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深，迹疏而心不移 。诗的最后两句是：“春风不相识 ，何事入罗帏？ ”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房 ，掀动罗帐的一霎那的心理活动，表现了她忠于所爱 、坚贞不二的高尚情操。萧士赟说：“末句比喻此心贞洁 ，非外物所能动” ，正好被他一语道着。从艺术上说，这两句让多情的思妇对着无情的春风发话 ，又仿佛是无理的 ，但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态，又令人感到真实可信 。春风撩人 ，春思缠绵 ，申斥春风，正所以明志自警 。以此作结 ，恰到好处。 无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征 。从李白的这首诗中不难看出 ，所谓无理而妙，就是指在看似违背常理 、常情的描写中，反而更深刻地表现了各种复杂的感情 。 从想象中还在发芽的燕草 ，和因为春天来得比北方早枝叶都已变绿的秦桑 ，勾起两地相思之苦，强烈的感受到在同一时刻里的丈夫的“怀归 ”和自己“断肠 ”的悲思。而春风在这时刻偏偏把罗帐吹动 ，让人怎么还能忍受得了呢？将**的心态刻画的细腻、逼真极了 。
《春思》· 皇甫冉
莺啼燕语报新年 ，马邑龙堆路几千 。 家住层城临汉苑，心随明月到胡天。 机中锦字论长恨 ，楼上花枝笑独眠 。 为问元戎窦车骑 ，何时返旆勒燕然 。 作者简介 皇甫冉(717--770)：字茂政。约唐玄宗开元五年(公元717年)出生，卒于唐代宗大历五年(公元770年) ，润州(今镇江)丹阳人 ，著名诗人 。先世居甘肃泾州 。天宝十五年进士。曾官无锡尉，大历初入河南节度使王缙幕 ，终左拾遗 、右补阙。其诗清新飘逸 ，多飘泊之感 。 简析 这首诗是借闺妇抒写春怨，期望早日了结战事，征夫能功成名遂 。诗的首联点明题意 ，首句点“春” ，次句点路遥“相思 ”。颔联写**和征人所在之地，一在汉 ，一在胡 ，相隔千里 。颈联写离恨，写春情 。末联故作问语 ，问征夫何时功成返乡。全诗流露非战情绪 ，也是借汉咏唐，讽刺穷兵黩武 。
《春思》·贾至
草色青青柳色黄 ，桃花历乱李花香 。 东风不为吹愁去 ，春日偏能惹恨长。 作者简介 贾至(?～772) 唐代文学家 。字幼邻，一作幼几 。洛阳(今属河南)人。天宝初以校书郎为单父尉 ，与高 、独孤及等交游 。天宝末任中书舍人 。安史乱起 ，随玄宗奔四川。乾元元年(758)春,出为汝州刺史，后贬岳州司马，与李白相遇 ，有诗酬唱。代宗宝应元年(762),复为中书舍人 ，官终散骑常侍 。 赏析 贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马 。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作 ”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写 。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨 ，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨 。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗： “日长风暖柳青青 ， 北雁归飞入窅冥。 岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭 。” 这里 ，除明写诗人身在岳州外 ，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄 ”既很象，而“日长风暖 ”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日 ”与“不为吹愁去 ”的“东风” 。至于“满洞庭 ”的“春心 ” ，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心 ”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思 ”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨 。 这首诗题作《春思》 ，诗中也句句就春立意 。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句 ，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄” ，已经用嫩绿 、鹅黄两色把这幅春草丛生 、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香 ”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离 、花气氤氲的浓春景象 ，使画面上的春光更加艳冶 ，春意更加喧闹 。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨 。 后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中 ，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来 ，惆怅还依旧 ”两句，就是直接写出了这一事实 。而贾至不这样直写 ，却别出奇思 ，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度 ，更为曲折 。 诗的第三句“东风不为吹愁去” ，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情 ，不为遣愁。这在诗思上深一层 、曲一层 ，使诗句有避平见奇之妙 。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感 ，却反过来说成是春日惹恨 ，把恨引长，其立意就更新奇 ，遣词就更有深意 。 人们在心烦意乱、无可奈何的时候 ，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风 、春日头上 ，既怪东风不解把愁吹去 ，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了 。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看 ，从诗人独特的感受和丰富的联想来说 ，又自有其理在 。因为：诗人的愁，固然无形无迹 ，不是东风所能吹去 ，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏 ，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去 ，因未能吹去而失望 、而抱怨，这又是合乎人情 ，可以理解的。诗人的恨 ，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后 ，白昼一天比一天长 ，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发 。张华《情诗》“居欢惜夜促 ，在戚怨宵长 ” ，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长 ” ，所写的都是同一心理状态 ，表达了诗人主观上的时间感 。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。 诗的语言有时不妨突破常理 ，但又必须可以为读者所理解 。也就是说 ，一首诗可以容纳联想、奇想 、幻想 、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼 ，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处 。这首《春思》诗 ，正是如此
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